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Con diferencia, Sisley ha sido uno de los artistas menos estudiado de los miembros del grupo impresionista. Nacido en Par�s un 30 de octubre de 1839, fue el segundo hijo de una familia de comerciantes de origen ingl�s. En 1862 ingresa en el estudio de Charles Cleyre, un pintor acad�mico de origen suizo. En ese taller coincidir�a con Monet, Renoir y Bazille. Sisley se convertir�a en una especie de complemento po�tico de Renoir y, sobre todo, de Monet, el "m�s h�bil y audaz".
Tras el estallido de la Guerra Franco-Prusiana, el artista que ya ten�a dos hijos, hab�a gozado de rentas familiares, pero la ruina de su padre tras la guerra la obliga a ganarse la vida con la pintura. Su existencia se transforma en lo sucesivo en un calvario de privaciones, cuyo dramatismo solapa bajo la apariencia l�rica y amable de sus obras.
Monet y Renoir ser�an los aut�nticos vanguardistas, mientras Sisley, pese a ser el menos "radical", fue tambi�n el menos afortunado del grupo, comparti� con los dem�s los a�os de rechazo e incomprensi�n, pero mientras el resto conoc�an el �xito a finales de los a�os ochenta y en la d�cada de los noventa, Sisley se debati� hasta su muerte en la miseria y el olvido. A partir de 1900 sus cuadros alcanzan importantes cotizaciones, pero la cr�tica s�lo lo ha rehabilitado a medias.
En 1891, comparando uno de sus paisajes nevados con otro de Monet, George Moore escribe:
"Sisley es menos decorativo, menos superficial; su toque es m�s cuidadoso. Ha mirado con m�s profundidad la naturaleza, que para �l es algo m�s que apariencia brillante".
Sisley no pinta tanto la apariencia de las cosas como las cosas a partir de su apariencia. El aspecto cambiante de la naturaleza que queda determinada por la luz se convierte en modo de expresi�n de una cierta poes�a inscrita en ella. Sisley interpretar�a esa poes�a del paisaje como un instrumento ejecuta su partitura.
Su t�cnica y su paleta clara, netamente impresionista, traduce a un nuevo idioma su sensibilidad art�stica. En sus �ltimos a�os, viendo que segu�a en el pozo mientras sus compa�eros empezaban a salir de �l, su amargura creci�, sent�a como iba perdiendo sucesivamente todos los goces, excepto el de pintar, que nunca le abandon�. Su impresionismo po�tico y rom�ntico, de suaves tonalidades rosadas y violetas se consolida mientras sus finanzas empeoran: casi toda su correspondencia son dram�ticas peticiones de ayuda a sus amigos. Amargado y un tanto distanciado de sus viejos amigos, fallece en Moret-sur-Loing el 29 de enero de 1899, tras una penosa agon�a, de c�ncer de garganta.
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