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La pintura del Quattrocento en Florencia parte de la reacci�n contra el g�tico internacional. Su gran preocupaci�n es la b�squeda e invenci�n de un nuevo sistema de representaci�n visual: la perspectiva, y la proporci�n. Durante la primera mitad del siglo se ponen las bases y se formulan las diferentes posibilidades del nuevo sistema.
Avanzan en el desarrollo de la anatom�a, del movimiento y en la configuraci�n de c�nones proporcionales basados en el cuerpo humano y en la denominada "proporci�n áurea" o "divina proporci�n", de resonancias pitag�ricas. Intentan, igualmente, desarrollar los temas mitol�gicos tratados como alegor�as filos�ficas. Mezclan Antig�edad y cristianismo, y con ello provocan la ira del predicador Savonarola en la crisis que sufre Florencia a finales del siglo.
Paralelamente al protagonismo florentino se suceden las experiencias pict�ricas de otras escuelas formadas en otras regiones italianas y que, en conjunto, contribuyen a crear el lenguaje pict�rico renacentista caracterizado b�sicamente por la diversidad de tendencias.
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