Soportes Flexibles – lienzos y papel –

El término lienzo se emplea para todos los tipos de tejidos tensados empleados tradicionalmente como soportes artísticos. Este término incluye el lino, el algodón, y materiales sintéticos como el poliéster. Los lienzos han sido los soportes habituales desde el siglo XV y continúan siéndolo actualmente, a pesar de que necesiten más cuidado y más tiempo en su preparación que la mayoría de los soportes.

El lino se fabrica a partir de las fibras de la planta del lino. En cuanto a las variaciones de su textura podemos decir que hay dos métodos de hilado: .

• Hilado húmedo: tejido de lino más fuerte y más duradero es el que utiliza lino hilado en húmedo para el urdido y la trama; tiene una superficie «dura» y lisa sin pelusa, la textura está en función del grosor o peso del hilo.
• Hilado seco: El proceso de hilado en seco produce un hilo más áspero.

Se pueden conseguir muchas variaciones durante el tejido utilizando diferentes hilos en el urdido (los hilos estirados a lo largo de la longitud del lino) y en la trama -los hilos cruzados a través del tejido-. El tejido de lino para fines artísticos debe tener urdidos y tramas hechos con el mismo hilo.

Se ha dicho que el algodón es muy inferior al lino y que cualquier artista que aprecie la calidad debería evitar los lienzos de algodón. En realidad, existen pocas pruebas que apoyen esta afirmación. Es cierto que la fibra de lino que se utiliza para hacer los lienzos es más larga que la del algodón. Un artista que tenga que elegir entre los dos puede optar por la mejor calidad del lino, como primera opción. Pero la realidad es que un dril de algodón de buena calidad, de 410 – 510 gsm, es un soporte perfectamente indicado para pinturas permanentes.

El uso del algodón como soporte textil en pintura se ha extendido a partir de 1930. Aunque no es tan popular como el lino tradicional, un lienzo de algodón de buena calidad es un soporte perfectamente aconsejable. Las fibras de algodón son fibras de pelo de semilla que se manifiestan como pelos vellosos suaves cuando la cápsula o vaina de semillas se abre.

La naturaleza del papel no sólo está determinada por la textura, sino también por el grado de absorbencia. Los papeles que no tienen apresto y se mantienen unidos por las propias fibras se emplean principalmente para la impresión en relieve al igual que los papeles que tienen poco apresto (papeles suaves).

• Peso. El gramaje o peso del papel se mide, en todos los países, en gramos por metro cuadrado.
• pH. Los papeles de «trapos» o los químicos de pasta de madera deben tener un pH neutro, alrededor de 7. Los buenos fabricantes de papel se aseguran cuidadosamente de la pureza de la fibra de celulosa. Es lo que se añade a la fibra lo que puede causar la impermanencia.
• Papel Verjurado / Vitela. El papel verjurado tiene un diseño de líneas horizontales y verticales creado por la malla del alambre del molde sobre el que se levanta la pasta. Las líneas encadenadas son las que están más apartadas (a menudo verticales), y las tendidas en ángulos rectos son las líneas finas que están muy juntas. Para el tipo VITELA se utiliza una malla entrelazada, que se parece mucho a un lienzo, para proporcionar una textura más uniforme.
• Papel Pigmentado. En la etapa de pasta, es difícil obtener un papel puro de trapos, sin acidez, de alta calidad, coloreado con pigmentos resistentes a la luz. Una gama de buenos papeles de tonos semiclaros proporcionará excelentes soportes para pinturas al pastel y trabajos en tiza, carboncillo y gouache. Por desgracias, muchos de los papeles coloreados que se pueden encontrar en el mercado son sólo de mediana calidad, ya que están coloreados con tintes que se decoloran rápidamente.

Tipos de Papel